不是殷俊说，你给我出版吧，我这本书一定畅销，实在不行的话，我版税拿3%，甚至是不拿都行……然后出版社就会给你出版的。

出版社首先有一个评测机制，来讨论你这本书是不是可以出版，出版后又有多少的利益，值不值得他们操作一番。

然后，出版社也并不是什么好心人。

无论是英国还是美国，那些被出版社坑了的作家，简直不是一个两个。

许多人因为不重视版权的保护，所以白白的让出版社拿了稿子，转而就换个人的名义出版，损失惨重。

最后因为证据不足，作者们连薪酬都拿不到。

这样的例子，在以前和以后，真是不要太多。

只要是商人，那都是以挣钱为目的的，至于良心什么的，基本上和他们无关。

当然了，如果是世界一流的出版社，他们在乎自己的羽翼，不会做得这么过分，倒是有一定的保障。

另外，知名作家也会受到优待，也没有什么人敢欺负他们。

但殷俊却绝对不可能把希望放在别人身上，他要自己来把握命运，特别是在他晓得这些版权会带来多大的收益的情况下。

怎么样来保护自己的版权，在未来的网络世界讨论了许多套路，殷俊可是知道得清清楚楚。

这是在出版方面，还有在翻译方面，殷俊也必须要找好人。

香江的英语人才根本不缺乏，甚至于可以说比新加坡都还要多。

可如果找到不靠谱的人帮忙翻译《侏罗纪公园》，转手就把这当成是自己的，拿去出版，那也不是不可能的事情。

不是殷俊想得太过黑暗，而是在这个世界，如果你考虑得不够周全，那么总有人会让你知道世界是多么的残酷，会给你惨痛的教训。

殷俊自己写……

还是算了吧！

他的英语，听说现在都没有问题，但论起文笔、格式、节奏、用语等等来，完全是一窍不通。

让人翻译完毕之后，殷俊把那些对话跟电影版本的比较，修饰改良一番倒可以，让殷俊自己写全部的内容，肯定没有一家出版社愿意出版。

现在殷俊并不急，因为迈克尔克莱顿要在90年左右才会出版《侏罗纪公园》，而他的创作时间应该是在85年以后，现在才78年呢，他肯定还没有足够的想法去写这本。

倒是另一个夺奖杀手锏——《肖申克的救赎》，则是让殷俊一开始有些犹豫。

作为斯蒂芬金的很著名的中篇，这个收录在他《四季奇谭》里面的、有着一个《春天的希望》副标题的，在82年左右就会集结出版了。

说不定现在斯蒂芬金已经开始在构思，或者是在写作之中。

因为这部集，一共是有春夏秋冬四个故事，斯蒂芬金是随性而作，好几年的时间才把四个故事写完。

殷俊改写《肖申克的救赎》，无论是文笔还是在深刻意义上面，比起斯蒂芬金就是完全不如，如果出版的话。

斯蒂芬金万一已经写好了《肖申克的救赎》，那乐子可就大了。

在美国这个地方，美国的民众、报纸和法院到底是支持谁，简直是显而易见的事情。

最关键的还不是被判定模仿抄袭，而是殷俊的名声自此就毁了，这对于殷俊以后在美国的发展，绝对是很大的打击——谁愿意和一个声名狼藉的抄袭者合作？谁愿意看他做的电影？

正是出于这个考虑，殷俊决定不写《肖申克的救赎》，而是转为写起年代更加推后的。

欧美的著名改编电影，其实也就是那十几二十本，殷俊恰好都看过、读过。

幸好大部分都是90年代以后的作品，殷俊还有充足的时间把它们都写出来。

这些和《侏罗纪公园》一样，不求销量大好，只要能顺利出版，占得版权方面的权利，那就是最大的成功了。

只不过，殷俊也不一定要全部写这些，和剧本一样，殷俊写出主要内容，让一些作家去填充扩展，让他们获得一部分的收益，这也是非常可行的合作办法。

还有那些殷俊没办法写的，比如说史上最为经典的西方奇幻——《指环王》，这就需要去购买了。

而根据殷俊所知，《指环王》的版权非常的复杂，以后围绕着它，都有着好几场旷日持久的法庭诉讼。

为了让自己不会陷入这些麻烦，殷俊还得在自己有足够的实力之后，慢慢的图谋它，才是最为稳妥的办法。(。)